Interviu: John K. Snyder III pe cele opt milioane de moduri ale IDW

Acest post este depus sub:

Pagina principală evidențiază,
Interviuri, precum și coloane

Opt milioane de moduri de a muri

John K.Snyder III este cunoscut cititorilor de benzi desenate pentru lucrările sale despre modă în acțiune, medicul mijlociu, Grendel, precum și multe altele. Acum abordează o mulțime de creație populară a scriitorului de mister, renumit de mondial, Matthew Scudder, într -o adaptare a romanului apreciat al lui Block, opt milioane de moduri de a muri. Snyder III împărtășește cu Roger Ash de la Westfield cum s -a dezvoltat acest roman grafic.

Westfield: De cât timp lucrați la opt milioane de moduri de a muri? Cred că prima dată când mi -ai subliniat că lucrezi la un roman grafic, însă nu mi -ai putut spune nimic despre asta, încă nu era acum doi ani.

John K. Snyder III: Am deservit cartea pe o perioadă de șase ani. A fost nevoie de un an pentru a ajunge la fundație, primul proiect total. În cadrul programului de a respecta anii de producție, au existat niște dealuri, precum și văi pentru a ajunge la produsul final, dar editorul meu Tom Waltz, precum și IDW, au fost în spatele meu până la capăt, precum și Lawrence, precum și al său Oamenii erau destul de individuali prin toate acestea. Sunt profund recunoscător tuturor pentru că mi -a permis să o fac bine. La fel ca și scriitorul meu Frank Cvetkovic, au rămas cu producția până la capăt, precum și o treabă excelentă. Încerc să mă abțin de la a vorbi despre proiecte în desfășurare, funcționează cel mai bine pentru mine să aștept până când se spune totul, precum și, precum și apoi să mă întorc, precum și să ajung la spectacol, precum și să trec peste proces, precum și dezvoltare.

Faceți cunoștință cu Matthew Scudder

Westfield: Pentru persoanele care nu sunt familiarizate cu Matthew Scudder, cine este el?

Snyder III: Matthew Scudder este un fost detectiv de poliție care a ieșit din forță de aproximativ șase ani, precum și a înființat propria companie improvizată ca detectiv fără licență. Locuiește într -o casă din Hell’s Kitchen, precum și folosește un bar din apropiere, Jimmy Armstrong, ca bază neoficială a operațiunilor. El bea continuu prin aventurile sale inițiale, totuși continuă să -și remedieze cazurile, în plus, temperat cu un sentiment obosit de moralitate.

Orașul lui Scudder

Westfield: Lawrence Block a scris 17 cărți cu Scudder. De ce ai selectat această carte pentru adaptarea ta?

Snyder III: Opt milioane de moduri de a muri este cel mai apreciat critic, precum și cel mai cunoscut al seriei. Părea firesc că a fost prima carte care s -a adaptat.

Westfield: În afară de cele 17 cărți, Scudder a apărut de asemenea în două filme. Ce ai desenat din acestea pentru versiunea ta a personajului?

Snyder III: Am mers cu o direcție diferită în adaptarea mea a personajului. Cred că reprezentările lui Scudder de Jeff Bridges (opt milioane de moduri de a muri – 1986), precum și Liam Neeson (o plimbare printre pietrele de mormânt – 2014) sunt excelente. Matthew Scudder este un personaj atât de enigmatic, încât poate fi interpretat în mai multe feluri, precum și am avut altceva decât acele versiuni în minte. Cred că este, de asemenea, crucial să notăm că adaptarea în filmul din 1986 a opt milioane de moduri de a muri este radical diferită în complot, setarea, precum și înfățișarea multor personaje decât romanul propriu -zis.

Scudder îl întâlnește pe Kim

Westfield: Aceasta este prima dată când a apărut în benzi desenate. A fost descurajant pentru tine?

Snyder III: A fost o provocare, cu toate acestea, genul de dificultate inovatoare pe care o doriți. Până la urmă, am simțit mult mai mult că am cunoscut -o pe Scudder, cu atât mai puțin știam despre el, ceea ce a indicat că poate chiar îl cunosc, dacă asta are vreun sens. Lawrence Block a creat un personaj foarte real, precum și memorabil, motiv pentru care a îndurat atât de mult timp.

Scudder adună informații

Westfield: adaptați un roman, așa că există unele materiale pe care trebuie să le lăsați afară pentru a menține romanul grafic o lungime accesibilă. Cum ați ales ce să păstrați, precum și ce să aruncați?

Snyder III: Răspunsul ar putea fi un întreg interviu în sine. Există atât de multe aspecte care intră în procesul de adaptare, cu toate acestea, pentru a -l menține pe scurt, tot ce pot spune este că este greu. Trebuie să vă mențineți concentrarea și să fiți gata să dați drumul scenelor, precum și personaje pentru a ajunge la rezultatul final. De asemenea, acest lucru a fost deosebit de dificil atunci când lucrați cu o carte atât de bine scrisă, precum și construită ca aceasta. Cu toate acestea, cred că am prins esența cărții în adaptarea finală.

Westfield: Aveți vreun tip de contact cu Block Lawrence în timpul acestui proces?

Snyder III: Nu, deși i s -a arătat pagini în desfășurare pe parcurs, precum și a fost minunat să aud că a fost încântat de rezultate. Aprobarea sa a fost crucială în procesul de producție.

New York -ul lui Scudder

Westfield: Opt milioane de moduri de a muri sunt stabilite în 1982. A fost o provocare să recapitați spiritul anilor ’80?

Snyder III: Cartea a fost publicată inițial în 1982, așa că am vrut să o păstrăm acolo. A recapturaSpiritul epocii, am ajuns în propria mea amintire despre cum, atunci, eu însumi am ilustrat New York în acea perioadă. La fel ca mulți alții, am visat la New York ca o mecca creativă distopică, din ceea ce aș putea vedea în reviste, muzica, de la filme, precum și emisiuni TV filmate pe locație acolo, precum și povești de la cei care ar vizita ca La fel de mult ca curajos să trăiască acolo. Am avut o experiență urbană a mea în acea perioadă, mergând în mod regulat în Washington DC în locuri precum spațiul DC Punk/New Wave Nightspots acum, precum și clubul 9:30. Deci, reprezentarea mea este ceva de vis (sau coșmar), o proiecție a ceea ce ar fi putut fi. Pe lângă motive funcționale, au existat o mulțime de materiale de referință oferite de la care să se tragă.

Unele dintre influențele lui Snyder III (de la stânga la dreapta): John McDermott, Harry Bennett, precum și Barye Phillips.

Westfield: Ați spus că coperta revistei, precum și artiști interiori din anii ’50 până în anii ’70 au influențat arta dvs. în carte. Cum ar fi fost la fel de bine că ar fi fost vreun tip de artiști în special?

Snyder III: Este încă stilul meu, cu toate acestea am vrut să mă conformez cu ceea ce am spus anterior despre crearea acelei stări de vis/coșmar pentru aspectul cărții. Băutul lui Matthew Scudder în acest moment al seriei l -a dus într -un stadiu potențial fatal al alcoolismului. Așadar, percepția lui despre lume a sfârșit prin a fi distorsionată, precum și am vrut să proiectez asta printr-o parte din tonul hiper-dramatic al vechii artei de hârtie de mister, că a scufundat într-un fel de lume nemișcată, dar grandioasă. O parte din artiștii de la Paperback, precum și artiștii revistelor din acea perioadă, de care m -am inspirat au fost John Abbnett, Harry Bennett, precum și John McDermott. Este păcat cum mulți artiști de la acea vârstă nu sunt la fel de recunoscuți cum trebuie să fie în aceste zile. Este o perioadă de ilustrare excepțională. De asemenea, am fost întotdeauna îndrăgit de mișcarea de artă „Ashcan School” din New York Painting de la începutul secolului XX. „Orașul din satul Greenwich” al lui John Sloan a fost un demult preferat al meu. Acesta a fost pictat în 1922, cu toate acestea cred că are o calitate atemporală a sentimentului din New York noaptea.

Scudder pe caz

Westfield: De ce simțiți că indiciu într -o perioadă anterioară anilor 1980 s -ar aplica la o poveste stabilită în anii 80?

Snyder III: Câteva motive. Acesta este 1982, precum și încă mai mulți ani din anii ’70. MTV/Big Hair/Neon/Mai târziu 1980, care este atât de mult din nostalgia de astăzi încă nu a luat stăpânire încă. În toamna anului 1982 eram la înălțimea unei recesiuni. Pe lângă faptul că nu s -a întâmplat prea mult, arhitectura care se întoarce în multe decenii era încă în picioare, oamenii purtau aceleași haine din orice vârstă în care au înflorit, a existat un adevărat amestec de ori. În interpretarea mea vizuală a personajului lui Scudder, îl am încă să se îmbrace într -o versiune zdrobită a modului în care s -ar fi putut îmbrăca când a fost un detectiv de poliție activ în anii ’70. El este înghețat la timp, purtând haine de când viața încă avea sens pentru el. Încă poartă o pălărie, care a fost rară în 1982. Încă poartă același tranșeu, precum și haine, un aspect care s -a întors cu multe decenii înainte de anii ’70. Așa că, din nou, o parte din ea a fost să -i arătăm lui Scudder ca un bărbat literalmente în afara timpului în acest moment al seriei.

Noaptea în oraș

Westfield: Există alte influențe pe care le -ai adus în adaptare?

Snyder III: Am turnat tot ce aș putea în ea, orice m -a inspirat din acea epocă. La începutul anilor 1980 au fost o perioadă formativă artistic pentru mine, precum și această carte, cu multe straturi, au folosit o mulțime de oportunități pentru a lucra în multe dintre aceste influențe, care ar putea justifica din nou un interviu cu totul nou.

Scudder, precum și Jan

Westfield: Orice tip de comentarii de închidere?

Snyder III: Mulțumesc încă o dată editorului meu Tom Waltz, toată lumea de la IDW, precum și Lawrence Block, precum și toată lumea care lucrează cu el pentru că mi -a permis posibilitatea de a scoate această adaptare la lumină. Sper că toată lumea se va bucura de rezultatele finale, asigurați -vă că vă cumpărați copia acum!

Îndreptându -se spre următorul indiciu